“推動(dòng)武則天行為的是她內(nèi)心的訴求……” 作為江蘇名家晉京——羅周編劇作品展演系列活動(dòng)中惟一的一場(chǎng)秦腔劇目，《無(wú)字碑》4月20日晚在梅蘭芳大劇院開唱，由擁有130年歷史的西安三意社演出，三位中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者侯紅琴、李小雄、張濤擔(dān)綱主演，講述了武則天如何越過理法、倫常、血脈，登臨帝位，以“勃勃野心”實(shí)現(xiàn)了“旺旺生機(jī)”，在舞臺(tái)上書寫出激情與張力的詩(shī)意空間。
秦腔《無(wú)字碑》全劇由“鉤心”“進(jìn)餅”“入戲”“面碑”四折構(gòu)成，以武則天與丈夫、兒子、朝臣為人物背景，以無(wú)字碑為架構(gòu)主線，劇情緊湊流暢、跌宕起伏、感人至深。音樂唱腔雄渾大氣、悲壯高昂，生動(dòng)展現(xiàn)出大唐氣象和鏗鏘唐音，彰顯了武則天“大道孤勇、一往無(wú)前”的膽略與氣魄。
為了生動(dòng)展現(xiàn)一代女皇武則天曲折艱難、波瀾壯闊的奮斗歷程和復(fù)雜多元的人物形象，主創(chuàng)人員在創(chuàng)作初期深入研究史實(shí)資料，多次前往乾陵采風(fēng)，反復(fù)研討打磨劇本。在羅周看來(lái)，在武則天登上帝位的過程中，攔在她面前的，除了早夭的長(zhǎng)子外，最主要有四個(gè)人：李治、李賢、李顯、李旦，正是她最親近的家人！于是便有了這部戲的結(jié)構(gòu)，分別主要對(duì)應(yīng)武則天與李治（“鉤心”）、與李賢（“進(jìn)餅”）、與李顯（“入戲”）、與李旦（“面碑”）的“交鋒”。對(duì)于《無(wú)字碑》題旨，羅周表示，若解為“權(quán)力對(duì)人性的異化”，則失之“寬泛”。“她太復(fù)雜、太多元，推動(dòng)她行為的，不是外在壓力，而是內(nèi)心訴求。善邪惡邪，則像無(wú)字碑一樣，叫人難以評(píng)判。”羅周道。
秦腔《無(wú)字碑》自2024年10月首演以來(lái)，歷經(jīng)多輪打磨提升，以全新的戲曲語(yǔ)匯與詩(shī)意的舞臺(tái)美學(xué)，成為了三意社在創(chuàng)新道路上的“破圈”之作，先后榮獲國(guó)家藝術(shù)基金2023年度大型舞臺(tái)劇和作品資助項(xiàng)目，2023年度陜西省重大文化精品扶持項(xiàng)目，陜西省文化和旅游廳、陜西省財(cái)政廳2024年度藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目，2023西安市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金支持宣傳文化事業(yè)項(xiàng)目（文藝精品創(chuàng)作項(xiàng)目），第十屆中國(guó)秦腔藝術(shù)節(jié)“特別推薦劇目”等。
演出結(jié)束后，還舉行了主演見面會(huì)，場(chǎng)面熱烈。一位久居北京的陜西富平女士在《無(wú)字碑》首演時(shí)，就在西安開元大劇院看過半場(chǎng)，這次得以在北京看完了全場(chǎng)《無(wú)字碑》，她激動(dòng)地說(shuō)，演出特別震撼，服、化、音樂無(wú)一不精美。一位20多歲的姑娘專程從廊坊到梅蘭芳大劇院看戲，她表示這部秦腔新編歷史劇讓人耳目一新， 之前在網(wǎng)上看過片段，但是現(xiàn)場(chǎng)觀看還是給了她強(qiáng)烈的沖擊，讓人真切感受到武則天這位女皇帝心路歷程?！稛o(wú)字碑》這正是西安三意社面對(duì)時(shí)代課題交出的答卷，用現(xiàn)代審美意趣講述中國(guó)歷史故事，在開拓古老秦腔藝術(shù)新境界中，留住老觀眾，吸引年輕觀眾。
